双声，什么是双嗓

1，什么是双嗓

双嗓----指除了自己的声音以外，还能说（模仿）异性的声音说话。

亲~我也很担心这个耶~害怕对笔笔不好~!

什么是双嗓

2，耳机单声双声什么意思

单声道即两个耳机单元或一个耳机单元播放的是同一音频信号；而双声道需要两个耳机单元，两个单元分别播放左右声道，可形成最基本的立体声。

单声乐器：中国大多数民族乐器其他的不是很清楚……对于分类不太了解，对于具体乐器还是有一定了解的

耳机单声双声什么意思

3，什么叫双声线

就是一个人可以说出两种完全不同的声音，比如前一秒是萝莉音，后一秒是御姐音

所谓双声线，就是一种非常特别的嗓音，可以同时驾驭男性低沉的嗓音，也可以演绎女性尖高的嗓声，能有这样声线的人，他们的音域都非常的广，毕竟男性音低沉，女性音高亢，可不是普通拿出一个人就能驾驭的。

双声线是一种声音再看看别人怎么说的。

什么叫双声线

4，什么叫双声诗词里的

连绵词：是由两个音节连缀成义而不能分割开讲的词。又叫衍生词，……。又可分为双声的、叠韵的和非双声叠韵的三类。 “双声词是指两个音节声母相同的连绵词。 “叠韵词是指两个音节韵母相同或大致相同的连绵词。 “非双声叠韵词是指两个音节的声母和韵母都不相同的连绵词。”

双声词。双声词指两个音节的声母相同的连绵词。如：伶俐——ling li、鸳鸯——yuan yang、仓猝——cang cu、荏苒——ren ran

5，什么是双声词

双声词:如:“ 淋漓、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖、梗概、孑孓、宣泄”等。上述双音节词的两个字的声母相同,叫双声词,它们也都不能拆开来理解和使用，如:“淋”和“漓”各自都不包含有“ 淋漓”的意思；谁也没法解释什是“踌”，什么是“躇”。有个类似问题——仅供参考：http://wenwen.sogou.com/z/q838507807.htm

连绵词：是由两个音节连缀成义而不能分割开讲的词。又叫衍生词，……。又可分为双声的、叠韵的和非双声叠韵的三类。“双声词是指两个音节声母相同的连绵词。“叠韵词是指两个音节韵母相同或大致相同的连绵词。“非双声叠韵词是指两个音节的声母和韵母都不相同的连绵词。”

6，什么是双声部三声部

声部　　shēngbù　　[voice part]四部和声的每一部叫做一个声部。器乐声部分高音、中音、次中音、低音;声乐声部分女高音、女低音、男高音、男低音　　合唱曲的女声部　　Voices:声部人声人声可依音域分成大类：女高音(Soprano)，女中音(Mezzo-Soprano)，女低音(Alto)，男高音(Tenor)，男中音(Baritone)和男低音(Bass)。每个音域中还有特别的区分，如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男高音(Lyric Tenor)。　　多声部，即在音乐进行过程中,同时出现一个以上的不同声部。　　多声部民歌（polyphonic folk song）：　　多声部民间歌曲，指一对或一组歌手同时唱出两个或两个以上声部的民歌，有人称其为“二声部民歌”“复音民歌”。民间则有“双音”“双声”“公母声”等俗称。很久以来，人们以为中国的民间声乐作品中没有“复音”现象存在。直到本世纪40年代末，西南少数民族地区的音乐家在采录民间音乐的过程中陆续发见了大量的这类民歌，才扭转了世人的看法。事实上，某些历史文献早有记载，如广西《三江县志》云：侗人唱法尤有效……按组互和，而以喉音佳者唱反音，众声高而独低之，以抑扬其音，殊为动听。类似的文字描述还有不少，说明以“多”声形态唱歌，一向是这一地带的一种传统。　　中国多声部民歌的分布，主要集中于西南和南方各少数民族聚居区，即云南、贵州、广西、广东、湖南、福建、台湾等省的壮、侗、苗、瑶、布依、毛南、么老、佤、僳僳、纳西、景颇、彝、高山各族以及北方的蒙古族等。汉族地区的某些劳动号子由于领、合声部的交错而构成的多声现象，也可以划归于此类。少数民族地区的多声部民歌常常在一些祭祀礼仪、节日歌舞及民间歌会活动中传唱，如侗族的“大歌”“拦路歌”“耶”“喉路”“嘎哨”，布依族的“大歌”“小歌”，苗族的“赛咳”，土家族的“哭嫁歌”，瑶族的“蝴蝶歌”“勒勒嘿”，壮、毛南族的“欢”“比”，佤族的“玩调”，畲族的“双音”，高山族的“酒歌”“丧葬歌”“祭祀歌”，僳僳族的“木刮基”“优叶”“摆时”，彝族的“丫腔”，纳西族的“窝热热”，蒙古族的“潮尔”等。另一部分多声部民歌则主要是在生产劳动中传唱的号子，如东北的“林区号子”，四川的“川江船夫号子”，台湾高山族的“除草歌”，云南景颇族的“舂米歌”等。　　中国多声部民歌的织体结构即声部的结合方式有多种样态，归纳起来，共有以下五种：　　1，轮唱织体，即高、低声部依次先后进入，构成纵向迭置关系。上述佤族的“玩调”、景颇族的“舂米歌”属此类。　　2，模仿织体，即低声部以自由模仿上声部的旋律而构成双声的迭置。如壮族的“呵呃”“啦了啦”，侗族的“嘎哨”“喉路”。　　3，持续或固定低音织体，低声部采用陪衬性持续长音、节奏型持续音或固定旋律音型与上声部相并置对比，两声部一“动”一“静”，相得益彰，融为一体。如侗族的“叙事”大歌和“声音”大歌，纳西族的“窝热热”等。　　4，支声性织体，一种旋律声部与在它的基础上作装饰性的变化而形成的新声部相互结合所构成的织体。它的主要特征是主调鲜明突出，支声仅起陪衬作用。如壮族的“上甲山歌”“南北路山歌”，瑶族的“蝴蝶歌”等。　　5，和声或对位织体，高低两声部各有自己的旋律进行状态，因此两声部处于同样的地位，但有时同步有时又交错进行，体现出很浓厚的和声性色彩。如僳僳族的“木刮基”“摆时”，高山族的“丰收祭祀歌”等。　　上述各织体的声部结合，大多采用密集的同度、大二度、大小三度、四度、五度等音程。其中最有特点的是大二度音程的广泛运用。它频频出现于许多民族的多声部民歌中，并不是偶然为之，而是经过长期歌唱实践的自觉选择。它所独具的色彩，已成为中国多声部民歌的最鲜明的特征。

唱歌时同一句歌词需由几个人用两种不同的调来唱，那里就是双声部同理可知三声部是怎么回事应该是这样

1.双声部：以两个声部来陈述音乐，是多声部主调音乐最基本和最常用的声部组合形式，称为双声部。2.三声部：以三个声部来陈述音乐，是多声部主调音乐最基本和最常用的声部组合形式，称为三部和声。相关介绍：在有两行以上的旋律或两个以上的音同时进行的音乐作品中，每一行旋律或构成和声进行的每一条音的线条即可称作一个声部。扩展资料在独唱或独奏中，只有一个声部在发挥作用，如男高音独唱、女中音独唱等。而在合唱和器乐合奏中，乐曲由多个声部组成，通常有一个演奏主旋律的旋律声部，而其他声部则起到伴奏作用。在复调音乐中，有时两个或两个以上声部同时表现多条互相独立的旋律，交错进行，以表现音乐主题的矛盾双方。在乐谱上，是以大谱表方式来进行记谱，由高到低分别为：女高音Soprano（或叫做高音部），女低音Alto（或叫做中音部），男高音Tenor（或叫做次中音部），男低音Bass（或叫做低音部）。高音、中音、次中音合称“上三部”、高音、低音合称“外声部”、中音、次中音合称“内声部”、最高的声部也称作“旋律声部”。参考资料来源：搜狗百科-声部

双声部，就是分高声部和低声部，其中一个是主旋律，另外一个是副旋律,起到衬托和辅助的作用。三声部，就是分高声部、中声部和低声部，其中一个是主旋律，另外两个是副旋律，起到衬托和辅助的作用。一般合唱或者合奏，都是要分声部的，那样能使层次感更强，听起来更立体，变化更多样。